मार्बल फ्यूनरी रिलीफ, टैरेंटम

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विवाहित जोड़े की अंत्येष्टि राहत

विवाहित जोड़ों की अंत्येष्टि राहत रोमन अंत्येष्टि कला में आम थे। वे सबसे आम अंत्येष्टि चित्रों में से एक हैं जो जीवित मुक्त लोगों की राहत पर पाए जाते हैं। चौथी शताब्दी तक, साम्राज्य से एक ताबूत पर एक जोड़े का एक चित्र आवश्यक रूप से दो पति-पत्नी के दफन का संकेत नहीं देता था, बल्कि भौतिक बंधन के महत्व को प्रदर्शित करता था।


मार्बल रिलीफ: ग्रीक पुरुष कुश्ती

एक ग्रीक संगमरमर की राहत में दो पुरुषों को एक दूसरे के साथ हाथापाई करते दिखाया गया है। दायीं ओर का आदमी दूसरे आदमी के बायें हाथ को दो हाथों से पकड़ रहा है, जबकि बायें आदमी की मुक्त भुजा दाहिने आदमी के बायें कंधे को पकड़ लेती है। दो और पुरुष पक्षों से देखते हैं, एक के पास दाईं ओर एक लंबी छड़ या छड़ी होती है।

जानकारी

यह संगमरमर की राहत तस्वीर के समय एथेंस में राष्ट्रीय पुरातत्व संग्रहालय में स्थित एक अंत्येष्टि प्रतिमा आधार के एक तरफ स्थित है। तस्वीर आधार के सामने की तस्वीर है। राहत में चित्रित दो व्यक्ति इसमें उलझे हुए प्रतीत होते हैं फीका, एक प्राचीन यूनानी कुश्ती खेल। दाईं ओर का व्यक्ति एक रेफरी या न्यायाधीश प्रतीत होता है, जिसके पास किसी भी नियम-तोड़ने को दंडित करने के लिए एक छड़ी होती है।

मूर्ति के आधार के बाईं ओर, ग्रीक गेंद के खेल को दर्शाता है एपिस्काइरोस या ग्रीक मुक्केबाजी खेल पिग्माचिया, नीचे लिंक किया गया है।

संबंधित आलेख

मिलर, एस.जी. (2004)। प्राचीन यूनानी एथलेटिक्स. नया स्वर्ग, येल विश्वविद्यालय प्रेस।


मार्बल रिलीफ: ग्रीक बॉल प्लेयर्स

एक लाल रंग की संगमरमर की राहत में छह पुरुषों को दर्शाया गया है जो खेल टीमों का विरोध करते हुए दिखाई देते हैं। प्रत्येक आकृति अलग-अलग शरीर की स्थिति और हावभाव प्रदर्शित करती है, हालांकि सभी का मुख आम तौर पर बीच की ओर होता है।

जानकारी

यह संगमरमर की राहत एथेंस में राष्ट्रीय पुरातत्व संग्रहालय में तस्वीर के समय स्थित एक अंत्येष्टि प्रतिमा आधार के एक तरफ स्थित है। फोटोग्राफ बेस के बाईं ओर चित्रित करता है, जिसे संग्रहालय “बॉल प्लेयर्स के रूप में लेबल करता है। एपिस्काइरोस, जैसा कि इसके विवरण इस चित्रण से मेल खाते प्रतीत होते हैं।

हालाँकि, यह भी संभव है कि यह राहत दर्शाती है पिग्माचिया, एक प्राचीन ग्रीक मुक्केबाजी खेल। इस अंत्येष्टि आधार के दाहिने हिस्से में एक कुत्ते और बिल्ली की लड़ाई को दर्शाया गया है और सामने की तरफ (नीचे जुड़ा हुआ) दो पुरुषों को शामिल करता है फीका, कुश्ती। यह समझ में आता है कि वाम पक्ष इस जुझारू विषय का अनुसरण करता है। यह आगे इस तथ्य से भी समर्थित है कि बीच में सही व्यक्ति लड़ाई के रुख से या उससे संक्रमण कर रहा है।

ग्रीक कुश्ती खेल का चित्रण करते हुए मूर्ति आधार के सामने फीका, नीचे लिंक किया गया है।

संबंधित आलेख

क्राउथर, एन.बी. (2007). प्राचीन काल में खेल. वेस्टपोर्ट, सीटी: प्रेगर।


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डेमनीटे के ग्रेव नाइस्कोस एक परिचारक के साथ एक तीतर धारण करते हैं

अज्ञात 96.5 × 47.5 × 15 सेमी, 80.3 किग्रा (38 × 18 11/16 × 5 7/8 इंच, 177 पाउंड) 75.AA.63

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वस्तु विवरण

शीर्षक:

एक तीतर को पकड़े हुए एक परिचारक के साथ डेमनीटे के ग्रेव नाइस्कोस

कलाकार/निर्माता:
संस्कृति:
जगह:

ग्रीस (अटिका) (बनाई गई जगह)

माध्यम:
वस्तु संख्या:
आयाम:

96.5 × 47.5 × 15 सेमी, 80.3 किग्रा (38 × 18 11/16 × 5 7/8 इंच, 177 पौंड)

शिलालेख (ओं):

शिलालेख, "ΔHMAINET POKAEOYΣ" अनुवाद: "Prokles की Demainete [बेटी]"।

वैकल्पिक शीर्षक:

Demainete की कब्रगाह (प्रदर्शन शीर्षक)

ग्रेवस्टोन ऑफ़ द गर्ल डेमाइनेट (प्रकाशित शीर्षक)

विभाग:
वर्गीकरण:
वस्तु प्रकार:
वस्तु विवरण

एक उथले नाइस्कोस, या तीन-तरफा अंत्येष्टि स्मारक का रूप लेते हुए, इस ग्रीक राहत मूर्तिकला ने एक बार एक छोटी लड़की की कब्र को चिह्नित किया। लड़की राहत की पूरी ऊंचाई तक ले जाती है, जबकि एक छोटी आकृति को उसके छोटे पैमाने, छोटे बाल और लंबी बाजू के परिधान से एक गुलाम व्यक्ति के रूप में पहचाना जा सकता है। उनके सिर पर चल रहे शिलालेख से लड़की की पहचान प्रोकल्स की बेटी डेमनेटे के रूप में होती है। Demainete का हेयरस्टाइल और उनकी ड्रेस के शोल्डर कॉर्ड दोनों ही उनकी यौवन की निशानी हैं।

लड़की अपने अब क्षतिग्रस्त दाहिने हाथ में एक पक्षी रखती है और उसका परिचारक एक और बड़े, मोटे पक्षी को पालता है, शायद एक दलिया। हालांकि इसका अर्थ निश्चित रूप से ज्ञात नहीं है, युवा लड़कियां अक्सर अंतिम संस्कार के स्मारकों पर पक्षियों को रखती हैं। चित्रण एक प्यारे पालतू जानवर के लिए एक साधारण संदर्भ हो सकता है, या इसका गहरा प्रतीकात्मक अर्थ हो सकता है जो बच्चे के जीवन या आत्मा का प्रतिनिधित्व करता है। स्मारक का आकार, नक्काशी की गुणवत्ता, और व्यक्तिगत स्पर्शों में शामिल हैं, जैसे कि दो प्रकार के पक्षी, यह दर्शाते हैं कि डेमैनेट एक धनी और प्रमुख एथेनियन परिवार से आया था।

उत्पत्ति
उत्पत्ति

निकोलस कौटौलाकिस, १९१० - १९९६ (जिनेवा, स्विटज़रलैंड), जे. पॉल गेट्टी संग्रहालय, १९७५ को बेचा गया।

प्रदर्शनियों
प्रदर्शनियों
प्राचीन ग्रीस में आयु का आगमन: शास्त्रीय अतीत से बचपन की छवियां (२३ अगस्त, २००३ से ५ दिसंबर, २००४)
  • हूड म्यूज़ियम ऑफ़ आर्ट (हनोवर), २३ अगस्त से १४ दिसंबर, २००३
  • सिनसिनाटी कला संग्रहालय (सिनसिनाटी), 21 मई से 1 अगस्त 2004
  • गेटी सेंटर (लॉस एंजिल्स) में जे. पॉल गेट्टी संग्रहालय, 14 सितंबर से 5 दिसंबर, 2004
ग्रन्थसूची
ग्रन्थसूची

फ्रेल, जिरी। पुरावशेषों का हालिया अधिग्रहण: जे पॉल गेट्टी संग्रहालय। 1 जून - 3 सितंबर 1976. प्रदर्शनी ब्रोशर। (मालिबू: जे. पॉल गेटी म्यूज़ियम, 1976), पृ. 3, नहीं। 2.

फ्रेल, जिरी। जे पॉल गेट्टी संग्रहालय में प्राचीन वस्तुएं: एक चेकलिस्ट मूर्तिकला I: ग्रीक मूल (मालिबू: जे. पॉल गेट्टी संग्रहालय, १९७९), पृ. 22, नहीं। ८४.

फ्रेल, जिरी। जे पॉल गेट्टी संग्रहालय में प्राचीन वस्तुएं: एक चेकलिस्ट मूर्तिकला II: ग्रीक पोर्ट्रेट्स और वेरिया (मालिबू: जे. पॉल गेट्टी संग्रहालय, नवंबर १९७९), शुद्धिपत्र, पृ. 43, नहीं। ८४.

सप्लीमेंटम एपिग्राफिकम ग्रेकुम, 33. लीडेन: 1983, 222।

बुट्ज़, पेट्रीसिया। एक्जिकुअल पैलियोग्राफिक्स: ग्रीक में बाद के शिलालेखों की एक सूची जे पॉल गेट्टी संग्रहालय के अंत्येष्टि पत्थरों पर। एमए थीसिस। (दक्षिणी कैलिफोर्निया विश्वविद्यालय, 1987), परिशिष्ट बी, पी। 207.

वीर्निसेल-स्क्लोर्ब, बी. क्लासिसे ग्रैबडेनकेमेलर और वोटिवरिलीफ्स। म्यूनिख: १९८८, पृ. 137n7.

क्लेरमोंट, क्रिस्टोफ डब्ल्यू। शास्त्रीय अटारी टॉम्बस्टोन। (किल्चबर्ग, स्विट्ज़रलैंड: अकेन्थस, 1993), वॉल्यूम। 1, पीपी 200-1, नहीं। 0.909.

ओसबोर्न, एम.जे., और बायर्न, एस.जी., एड।, ग्रीक व्यक्तिगत नामों का एक शब्दकोष, खंड 2, अटिका (ऑक्सफोर्ड, 1994) पी। ३२४, पृ. 103, नहीं। 10, पी. 381, नहीं। 59.

बोडेल, जॉन और स्टीफन ट्रेसी। संयुक्त राज्य अमेरिका में ग्रीक और लैटिन शिलालेख: एक चेकलिस्ट (न्यूयॉर्क: अमेरिकन एकेडमी इन रोम, 1997), पी. 6.

बर्गमैन, जोहान्स। डेमोस और थानाटोस। Untersuchungen zum Wertsystem der Polis im Spiegel der attischen Grabreliefs des 4. Jahrhunderts v.Chr। अंड ज़ूर फंकशन डेर ग्लिचज़ेइटिजेन ग्रैबॉटेन। म्यूनिख: १९९७, पृ. 177, नहीं। 698 बिल्ली। 0.909.

ग्रॉसमैन, जेनेट बर्नेट। स्टोन में ग्रीक और रोमन मूर्तिकला को देखते हुए (लॉस एंजिल्स: जे. पॉल गेट्टी संग्रहालय, 2003), पीपी. 97, बीमार।

नील्स, जेनिफर और जॉन एच. ओकले, सं. प्राचीन ग्रीस में आयु का आगमन: शास्त्रीय अतीत से बचपन की छवियां, उदा। बिल्ली। (हनोवर, एनएच: हूड म्यूजियम ऑफ आर्ट, डार्टमाउथ कॉलेज)।

ग्रॉसमैन, जेनेट बर्नेट। अंत्येष्टि मूर्तिकला। एथेनियन अगोरा, वी। 35। प्रिंसटन, एनजे: एथेंस में अमेरिकन स्कूल ऑफ क्लासिकल स्टडीज। 2013, पीपी 22, अंजीर। 4.

मेयर, मैरियन। "क्या इस्त ईन माडचेन? डेर ब्लिक औफ डाई वेइब्लिच जुगेंड इम क्लासिसचेन एथेन।" माडचेन इम अल्टरटम/गर्ल्स इन एंटिकिटी में, सुज़ैन मोरो और एना किबर्ग, एड। (मुंस्टर: वैक्समैन 2014), 228, अंजीर। 8.

गिल, डेविड डब्ल्यू.जे. "संदर्भ मामले: निकोलस कौटौलाकिस, एंटीक्विटीज मार्केट एंड ड्यू डिलिजेंस।" जर्नल ऑफ़ आर्ट क्राइम 22: 71-78 (2019), पी। 73.

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जे पॉल गेट्टी संग्रहालय

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एक आदमी की अंतिम संस्कार राहत

अज्ञात 75 × 24.5 × 11.7 सेमी (29 1/2 × 9 5/8 × 4 5/8 इंच) 77.AA.32

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वैकल्पिक दृश्य

राइट प्रोफाइल

वाम प्रोफ़ाइल

3/4 दायां मोर्चा

3/4 वाम मोर्चा

वस्तु विवरण

शीर्षक:
कलाकार/निर्माता:
संस्कृति:
जगह:

फ़्रीगिया (वर्तमान तुर्की में) (स्थान बनाया गया)

तीसरी शताब्दी की पहली छमाही ई.

माध्यम:
वस्तु संख्या:
आयाम:

75 × 24.5 × 11.7 सेमी (29 1/2 × 9 5/8 × 4 5/8 इंच)

वैकल्पिक शीर्षक:

एक महिला की अंत्येष्टि राहत (वैकल्पिक शीर्षक)

विभाग:
वर्गीकरण:
वस्तु प्रकार:
वस्तु विवरण

इस अंत्येष्टि राहत में चित्रित घुंघराले बालों वाला आदमी जूते पहनता है और ऊर्ध्वाधर तह के साथ एक अंडरगारमेंट के ऊपर एक लटकन पहनता है। वह अपना दाहिना हाथ अपनी छाती पर सपाट रखता है। उनके बाएं हाथ से एक चाबुक लटकता है। उनके स्टाइल वाले बालों को छोटे कर्ल की पंक्तियों में प्रस्तुत किया गया है, जिसके सिरे कसकर लुढ़के हुए हैं। मूर्तिकला को फ़्रीगिया (वर्तमान तुर्की में) की विशिष्ट शैली में उकेरा गया है।

उत्पत्ति
उत्पत्ति
1975 - 1977

ब्रूस मैकनॉल, जे. पॉल गेटी म्यूज़ियम, 1977 को दान किया।

ग्रन्थसूची
ग्रन्थसूची

फ्रेल, जिरी। जे पॉल गेट्टी संग्रहालय में प्राचीन वस्तुएं: एक चेकलिस्ट मूर्तिकला II: ग्रीक पोर्ट्रेट्स और वेरिया (मालिबू: जे. पॉल गेट्टी संग्रहालय, नवंबर १९७९), पृ. 31, नहीं। वी54.

फ्रेल, जिरी। "मालिबू में शास्त्रीय मूर्तिकला की प्राचीन मरम्मत।" जे पॉल गेट्टी संग्रहालय जर्नल १२ (१९८४), पृ. 79, नहीं। 17 अंजीर। 9-10.

क्रेमर, मैरीलॉइस। "डाई हैंड डेस गैलोस," एपिग्राफिका अनातोलिया। Zeitschrift für Epigraphik und historische Geographie Anatoliens 8 (1986), pp. 103-108, pp. 104-5 pl. 9, 3.

क्रेमर, मैरीलॉइस। Hellenistisch-romische Grabstelen im nordwestlichen Kleinasien 2. Bithynien। एशिया माइनर स्टडीयन 4, 2. (बॉन: आर. हैबेल्ट, 1992), पी. 92 पीएल। 28.

रम्सचीड, जट्टा। क्रांज़ अंड क्रोन। ज़ू इन्सिग्निएन, सिगेस्प्रेसेन और एहरेंज़ेइचेन डेर रोमिस्चेन कैसरज़ीट। (ट्यूबिंगन: वासमुथ, 2000), पीपी। 85-86, 88, 182 बिल्ली। ना। 143 पीएल। 57, 2.

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शास्त्रीय मूर्तिकला सौंदर्य

हीरे और घूंघट पहने एक महिला का ग्रीक संगमरमर का सिर , 425–00 ईसा पूर्व, मेट्रोपॉलिटन म्यूज़ियम ऑफ़ आर्ट

शास्त्रीय ग्रीस के मूर्तिकारों ने सामग्री द्वारा लगाए गए प्रतिबंधों से स्वतंत्रता प्राप्त की। उनकी जटिल सद्गुण ने उनकी मूर्तियों को जीवंतता और उत्साह के साथ जीवंत आकृतियों में बदल दिया। उन्होंने आदमकद और सजीव कृतियों का निर्माण किया जिन्होंने मानव और विशेष रूप से नग्न पुरुष रूप का महिमामंडन किया। उनकी उपलब्धियां और भी बड़ी थीं। सभी मूर्तिकार जिस चीज के लिए प्रयास करते हैं, उसे प्रस्तुत करने के लिए संगमरमर एक आदर्श माध्यम बन गया, ताकि उनका काम बाहर से छेनी के बजाय अंदर से उकेरा हुआ दिखाई दे। आंकड़े जीवित, कामुक हो जाते हैं, और कार्रवाई में जमे हुए दिखाई देते हैं। चेहरे अभिव्यंजक हैं और मनोदशा को चेहरे और शरीर की भाषा में कुशलता से चित्रित किया गया है। कपड़े एक सूक्ष्म बनावट प्राप्त करते हैं और शरीर की आकृति से चिपके रहते हैं, वे एक 'गीले' या 'हवा से उड़ने वाले' रूप को दर्शाते हैं जो नाजुक आंदोलनों को पकड़ते हैं।

एक युवती और नौकर की ग्रीक अटारी संगमरमर की कब्र , 400–390 ईसा पूर्व, कला का मेट्रोपॉलिटन संग्रहालय

मानव और पशु रूपों को वास्तविक रूप से चित्रित करने का एक सचेत प्रयास था। यह मॉडल के सावधानीपूर्वक अवलोकन और शरीर रचना विज्ञान के यांत्रिकी की एक ठोस समझ का परिणाम था। गति, भार, संतुलन, अनुपात का सावधानीपूर्वक विश्लेषण किया गया। मूर्तियाँ, मुख्य रूप से देवताओं, नायकों और एथलीट की आकृतियों की हैं, 'आराम से' 8217 हैं, कंधों पर थोड़ा सा झूला, एक पैर आराम से और मांसपेशियों और अंगों में कठोर और आराम के विपरीत द्वारा उच्चारण की गई मुद्रा। मूर्तिकार गुमनाम कारीगर नहीं रह गए और एक नाम, कलात्मक विशेषताओं और तकनीकों के साथ प्रसिद्ध कलाकार बन गए, जिन्हें राज्यों और धनी व्यक्तियों द्वारा अच्छी तरह से मान्यता प्राप्त और कमीशन दिया गया था।

कालानुक्रमिक क्रम में सबसे प्रमुख नीचे सूचीबद्ध हैं।

फीडियास द्वारा एथेना पार्थेनोस की खोई हुई प्रतिमा का डिजिटल पुनर्निर्माण, 447-38 ईसा पूर्व, एक्रोपोलिस संग्रहालय, एथेंस

Pheidias सबसे प्रसिद्ध, उन्होंने पार्थेनन फ्रिज़, 160 मीटर लंबाई और 1 मीटर ऊँचाई, सफेद पेंटेलिक संगमरमर से तराशा, जिसमें 378 मानव और 245 जानवरों की आकृतियाँ थीं। फ्रिज़ के कुछ हिस्सों को एथेंस के एक्रोपोलिस संग्रहालय और लंदन में ब्रिटिश संग्रहालय के कुछ हिस्सों में प्रदर्शित किया गया है।

उन्हें दो प्रमुख कृतियों के लिए भी मान्यता प्राप्त है जो आज तक जीवित नहीं हैं, एथेना (438 ईसा पूर्व) और ज़ीउस (456 ईसा पूर्व) की विशाल सोने और हाथीदांत की मूर्तियाँ, जो क्रमशः एथेंस के पार्थेनन और ज़ीउस के मंदिर से सजी हैं। ओलंपिया। ओलंपियन ज़ीउस को प्राचीन दुनिया के सात अजूबों में से एक के रूप में सूचीबद्ध किया गया था।

बृहस्पति की मूर्ति , पहली शताब्दी ईस्वी, ज़ीउस की फीडियास की मूल प्रतिमा की रोमन प्रति, हर्मिटेज संग्रहालय

Argos के Polykleitos ने कांस्य में काम किया और कैनन को पेश करने के लिए प्रसिद्ध हो गए, अनुपात और तकनीकों की एक दर्ज प्रणाली जिसने एक कलात्मक प्रभाव उत्पन्न किया और दूसरों को इसे पुन: पेश करने की अनुमति दी। यद्यपि उनका ग्रंथ, कैनन खो गया है, इसका उल्लेख प्राचीन ग्रीस के साहित्य में किया गया है।

उनकी सबसे महत्वपूर्ण मूर्तियों में से एक, डायडौमेनोस, कांस्य मूल की प्राचीन रोमन संगमरमर की प्रतियों में जीवित है (नीचे फोटो देखें)। डोरिफोरोस (भाला वाहक) की मूर्ति को भी रोमनों द्वारा संगमरमर में कॉपी किया गया था और प्रतियां आज तक बची हुई हैं।

अपने बालों को बांधते हुए एक एथलीट की संगमरमर की मूर्ति , 100 ईसा पूर्व, 5 वीं शताब्दी ईसा पूर्व पॉलीक्लिटस द्वारा ग्रीक कांस्य मूल की रोमन प्रति, एथेंस के राष्ट्रीय पुरातत्व संग्रहालय

क्रिसिलास, जो पेरिकल्स (425 ईसा पूर्व) के लिए कांस्य बस्ट के लिए प्रसिद्ध थे, ने कई प्रतियां बनाईं जो सदियों से प्रसारित हुई हैं।

अंतिम लेकिन निश्चित रूप से कम से कम, अपने समय के अवांट-गार्डिस्ट प्रैक्सिटेल्स। उनकी एफ़्रोडाइट ऑफ़ नाइडोस (340 ईसा पूर्व) पहली पूर्ण महिला नग्न मूर्ति थी, जो खराब प्रतियों को छोड़कर हमसे खो गई थी। महिला मूर्तियों को हमेशा लपेटा जाता था और प्रैक्सिटेल्स की नवीन कला रोमन से लेकर पुनर्जागरण मूर्तिकला तक के कई मूर्तिकारों के लिए एक प्रेरणा बन गई। दुबला अनुपात और विशिष्ट कॉन्ट्रैपोस्टो मुद्रा चौथी शताब्दी ईसा पूर्व के प्रतीक बन गए। ग्रीक मूर्तिकला।

निडोस की संगमरमर की मूर्ति एफ़्रोडाइट , पहली शताब्दी ईसा पूर्व, चौथी शताब्दी ईसा पूर्व से प्रैक्सिटेल्स द्वारा ग्रीक मूल की रोमन प्रति, म्यूनिख ग्लाइप्टोथेक

प्राचीन ग्रीस ने मुख्य रूप से व्यापार और वाणिज्य के लिए दक्षिणी इटली में उपनिवेश स्थापित किए थे। टैरेंटम शहर (आधुनिक टारंटो) इटली के दक्षिण-पूर्वी तट पर एक समृद्ध उपनिवेश था, जो ग्रीस और इटली के बीच व्यापार मार्गों के साथ एक महत्वपूर्ण बंदरगाह था।

शहर के कब्रिस्तान में शानदार कब्र स्मारक हैं, जिन्हें छोटे मंदिरों के रूप में बनाया गया है और चित्रित मूर्तियों से सजाया गया है। ऊपर की तस्वीर में राहत ऐसे लघु मंदिर से है और यह एक युवा योद्धा और एक वेदी के पास खड़ी एक महिला का प्रतिनिधित्व करता है।

ग्रीक-दक्षिण इतालवी चूना पत्थर अंत्येष्टि राहत , ३२५-३०० ईसा पूर्व, मेट्रोपॉलिटन म्यूज़ियम ऑफ़ आर्ट

एथेंस का स्वर्ण शासन अल्पकालिक था। चौथी शताब्दी ईसा पूर्व के दौरान इसका पतन शुरू हो गया था, लेकिन दक्षिणी इटली और सिसिली में ग्रीक शहरों पर इसका प्रभाव लंबे समय तक बना रहा क्योंकि उन्होंने ग्रीक शैलियों को अपनाया और ग्रीक कलाकारों को नियुक्त किया। बाद में हेलेनिस्टिक और रोमन काल के दौरान शास्त्रीय ग्रीस में कलाकारों के मूल कार्यों, शैली और तकनीकों की बड़े पैमाने पर नकल की गई, उनमें से कई प्रतियां बड़े साम्राज्यों के सभी कोनों में पाई गईं।


सूत्रों का कहना है

डायना ईई क्लेनर, रोमन मूर्तिकला (न्यू हेवन एंड लंदन: येल यूनिवर्सिटी प्रेस, 1992)।

जेरोम जे पोलिट, हेलेनिस्टिक युग में कला (कैम्ब्रिज: कैम्ब्रिज यूनिवर्सिटी प्रेस, 1986)।

नैन्सी और एंड्रयू रामेज, रोमन कला: रोमुलस से कॉन्स्टेंटाइन, तीसरा संस्करण (लंदन: लॉरेंस किंग, 2000)।

डोनाल्ड ई। मजबूत, रोमन शाही मूर्तिकला (लंदन: ए. तिरंती, 1961)।

मारियो टोरेली, रोमन ऐतिहासिक राहतों की टाइपोलॉजी और संरचना (एन आर्बर: यूनिवर्सिटी ऑफ मिशिगन प्रेस, 1982)।


कलाकार अज्ञात- Fonteia Helena और Fonteia Eleusis (21-14 ईसा पूर्व) की अंत्येष्टि राहत

दिनांक और स्थान पर: २१-१४ ईसा पूर्व (अगस्तीन काल) रोम, इटली

मीडिया: संगमरमर राहत

मैं इस कलाकृति को कहाँ देख सकता हूँ?: यह राहत वर्तमान में ब्रिटिश संग्रहालय के संग्रह की है

क्वीर कला इतिहास का महत्व: यह मूर्तिकला फ्रीडवोमेन फोंटेया हेलेना और फोंटिया एल्यूसिस का स्मरणोत्सव था। अंकों का एक साथ होना जीवन में एक महत्वपूर्ण संबंध को दर्शाता है। यह तर्क दिया जाता है कि दो महिलाएं प्रेमी थीं या यहां तक ​​​​कि उनकी स्थिति के कारण विवाहित भी थीं, जो आमतौर पर विषमलैंगिक विवाहित जोड़ों को अंत्येष्टि राहत में दी जाती थी। कुछ सदियों बाद मूर्तिकला को एक अज्ञात व्यक्ति द्वारा संशोधित किया गया था ताकि उसके बालों को काटकर एक पुरुष आकृति के रूप में दिखाई देने के लिए बाईं आकृति को संशोधित किया जा सके।

संसाधन और आगे पढ़ना:

“राहत।” ब्रिटिश संग्रहालय। २५ जुलाई, २०१७ को एक्सेस किया गया।

ब्रोटेन, बर्नाडेट जे। महिलाओं के बीच प्यार: महिला समलैंगिकता के लिए प्रारंभिक ईसाई प्रतिक्रियाएं. 1998. 58-59.


लौवर मा 701 (मूर्तिकला)

थिसली में फ़ार्सलोस के खंडित स्टील में दो महिलाओं को दर्शाया गया है, जो कमर से ऊपर तक संरक्षित हैं। वे एक-दूसरे का सामना करते हैं, और उनकी नज़रों की सीधीता अंतरंगता की आभा का संकेत देती है। महिलाओं को लगभग एक जैसे कपड़े पहनाए जाते हैं। प्रत्येक कंधे पर पिन किया हुआ पेप्लोस पहनता है, जिससे हाथ लगभग पूरी तरह से उजागर हो जाता है। पतले कंघे हुए बाल एक थैली में बंधे होते हैं, जिसका सिरा कान के सामने निकलता है। वे गहने नहीं पहनते हैं। प्रत्येक अपने उठे हुए दाहिने हाथ में एक अनार (या कुछ के अनुसार फूल) रखती है। बाईं ओर की आकृति उसके बाएं हाथ में किसी प्रकार की थैली रखती है, जिससे वह लटकती है। दाईं ओर की आकृति भी एक अन्य वस्तु को पकड़ती हुई प्रतीत होती है, लेकिन चूंकि उसके हाथ में राहत टूट गई है, इसलिए वस्तु को पहचानना मुश्किल है।

१८६३ में इसकी खोज के समय से, राहत विवाद का केंद्र रहा है। अब यह आम तौर पर सहमत है कि राहत मन्नत के बजाय अंत्येष्टि है, कि प्रतिनिधित्व किए गए आंकड़े देवी के बजाय नश्वर हैं, और दोनों आंकड़े खड़े हैं (इस स्कोर पर कम आम सहमति हो सकती है)। वे जिन वस्तुओं को धारण करते हैं या एक-दूसरे को भेंट करते हैं, उनका सटीक महत्व स्पष्ट नहीं है।

शर्त: एकल टुकड़ा

स्थिति का वर्णन:

राहत दोनों तरफ संरक्षित है, ऊपर और नीचे से टूटी हुई है। कई पिक मार्क्स और सतह के निक्स का सामना किया लेकिन दोनों आंकड़ों की अधिकांश विशेषताएं स्पष्ट हैं जहां तक ​​​​आंकड़े संरक्षित हैं।

संग्रह इतिहास: 1863 में ह्यूजे और ड्यूमेट के अभियान द्वारा फार्सलस में पालेओ-लौट्रो के चर्च में मिला।

प्रयुक्त स्रोत: हैमियाक्स 1992, नहीं। ९८ (पिछली बिब के साथ।) बोर्डमैन १९८५ए, ६८ टीले-कास्टेनबीन १९८०, ८३एफ। लैंगलोट्ज़ 1975, 123 बर्जर 1970, 117f। रिक्टर 1970बी, 46एफ. बिसांट्ज़ 1965, के 36 हम्पे 1951 शेफोल्ड 1960, 59f।, 222 बेस्क, रेव। डेस आर्ट्स 1953, 57 फ्रिस जोहानसन 1951, 141f। रिक्टर 1949, 157 EncPhot, 147 Langlotz 1927, pl.10 BrBr, 58